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履历了热闹的春节档,中国影戏市场迎来了一阵“怀旧风”:3月12日,詹姆斯・卡梅隆导演的《阿凡达》以IMAX 3D和通俗3D两个版本在内地重新上映,不到14小时就再度成为全球票房冠军,现在其在内地的累积票房为16.3亿元。

在《阿凡达》宣布重映后,万达影院还宣布了一则新闻:持2010年旁观《阿凡达》的票根,便可兑换一张IMAX影戏票,更着实行使这种怀旧情绪玩了一场营销,并引发了又一轮“还影戏票”的热潮。

《阿凡达》有什么差异?

实在,重映片以往的票房成就大多不理想――现在海内复映片票房更高纪录是同样出自卡梅隆《泰坦尼克号》,2012年,它以3D版的形式重映,票房近10亿元。

但《阿凡达》差异于其他影戏。

该片于2010年1月在中国首映,是海内首部票房突破10亿元的影片,那时的分账票房到达13.39亿元,豆瓣网友也给出8.8分的高评分。而全球局限内,它更是依附27.9亿美元的票房成就稳居天下票房冠军宝座近十年,直到2019年才被《复仇者同盟4》以不到1000万美元的微弱优势取代。

作为一部征象级作品,《阿凡达》承载了许多人与“影戏”有关的主要影象:第一次走进IMAX影院,第一次感受到3D特效的震撼,也第一次赞叹于影戏美丽的想象力――影戏中男主角第一次看到阿凡达星球像水母一样的植物在空中飘舞时,信托许多人那时也都忍不住伸脱手抓眼前飘过的水母。

以是首先,《阿凡达》带来了手艺刷新,即便现在再看,它在手艺上仍然是不落伍的。

3D不是一个新手艺,但《阿凡达》让这项早在1922年就问世的手艺在影戏业找到了新的可能性,并影响了之后十年好莱坞商业大片的生长。

《阿凡达》制作与宣传总成本跨越5亿美元,是那时最贵的一部影戏,其中制作费的一半以上都花在了3D手艺的应用上,前后有48家特效公司投入到了影戏制作之中。其研发的3D摄影系统、虚拟摄影系统等等,都被应用到了日后的影戏制作之中。

对于中国而言,《阿凡达》展现出了一种“未来性”,那正是在中国商业影戏系统刚生长还没几年时,一场最直观的展示。

由此,它也推动了3D影戏的迅速普及,开启了之后轰轰烈烈的3D影戏热潮,并见证了中国影戏票房的崛起。在《阿凡达》上映之前,中国影戏的单片票房纪录从未跨越5亿元,《阿凡达》直接将这一数字提升到了10亿元的规模,使2010年中海内地影戏总票房突破了100亿元。

它还提升了观众对观影体验的追求。

那时,全中国仅有14块IMAX屏幕,北京也仅有3块,其中,位置偏僻的中国影戏博物馆银幕效果更好。为了获得更好的观影体验,在谁人猫眼、淘票票等网上购票软件还没有普及的时代,天天都有 *** 影迷通宵排队,一张影戏票被黄牛炒到好几百,有人甚至选择坐火车到外地体验一次IMAX影戏旁观――就是这十几块IMAX银幕缔造了惊人的1.68亿元票房。

在这个数字的 *** 下,中国银幕数在《阿凡达》上映的昔时到达了48%增幅,新增银幕跨越1500块,为史上更高点,3D影厅更是成为真正的主流影厅。

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为什么要重映?

云云意义特殊的影戏,选择此时在中国重映,另有一层现实意义。

2020年,疫情席卷全球,中国率先从疫情中走出,恢复了影戏院的放映,并以200亿元的总票房(还不到上年的1/3)意外杀青了这个冠军,可以预见的是2021年也仍将云云。

在这样的情形下,除了部门在中国院线上映、但同时与流媒体同步上映的影戏,更多好莱坞商业大片照样选择延期上映,守候之后在全球院线公映。

而《阿凡达》重映的时间节点,是在“史上更高春节档”的狂欢之后,春节档的影戏现在仍占有排片多数,并未有太多新片上映。

《阿凡达》重映时撒播最广的一个段子是:“感受穿越了2009年,北京依然在沙尘暴,影戏院依然放着《阿凡达》,A股依然是3000多点……”这也透露出眼下“影戏院没片可看”的尴尬。

有新闻称,《阿凡达》在去年7月尾影院刚复工时就拿到了公映允许证,但《八佰》出人意料的票房显示延后了《阿凡达》的上映。

受疫情影响,2020年前三季度中国市场只刊行了41部入口影片,累计票房10.57亿元,对比2019年前三季度――《阿凡达》的主要刊行方中国影戏团体刊行入口影片110部,累计票房104.6亿元――业绩下滑严重。要知道,入口片刊行一直是中影的主要营业之一,以是今年,也将是其极其艰难的一年。

以是,为了不让刚刚“崛起”的票房迅速萎靡,《阿凡达》以及即将重映的《指环王》三部曲,除了怀旧,一大义务就是协力 *** 。

《阿凡达》的事业还能复制吗?

只管《阿凡达》昔时缔造了那么多“事业”,但可以看到,现在人们再次走进影戏院后,讨论的只是它昔时带给我们的那些怪异影象,却很少再谈论影戏自己。

以当下(实在那时也是云云),《阿凡达》的叙事虽优美却充满套路,甚至可以看到许多影戏的影子――这也是昔时卡梅隆在奥斯卡更佳影片的角逐中输给其前妻凯瑟琳・毕格罗执导的《拆弹军队》的主要缘故原由,学院派以为,《阿凡达》故事过于俗套、不够深刻,是手艺至上、商业至上的华美商品。

而随着种种高规格影厅的不停升级和新手艺、新装备的应用,现在的年轻观众已经看惯了视效大片,《阿凡达》面临的已经不是十年前的观影群体了。

再加上3D影戏逐渐泛滥,尤其是,为了迎合中国市场对3D的追捧,许多好莱坞2D影戏转制的伪3D影戏更先来中国圈钱,也让中国观众逐渐“醒悟”。

可以说,《阿凡达》之后,我们没能再看到类似的手艺神话――李安等影人在举行120帧的影戏手艺实验,并未引发决议性的变化――而3D影戏的美学与叙事也并未有大的刷新。

事实上,已难产了近十年的《阿凡达2》,也从侧面印证了手艺刷新的难度。这几年,除了监制《阿丽塔:战斗天使》,卡梅隆并未拍摄新片,前者也被玩笑为“《阿凡达2》的手艺试验品”――对了,此次《阿凡达》的重映,另有为明年《阿凡达2》造势的作用。

公然信息显示,下一部《阿凡达2:水之道》主吊水下天下,故事主体依然是关于自然的,续集将接纳全新的裸眼3D手艺出现,卡梅隆希望在《阿凡达2》上映之时,观众可以直接摘掉3D眼镜。

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